Un homme nous regarde. Il est pris dans un entrelacs de barres transversales, aux couleurs du drapeau américain. Il porte un pantalon et des bottes de cavalier, mais son torse est nu. Scène étrange, au décor incertain, dont on ne saurait dire si l’espace est saturé, irrespirable, ou au contraire aéré, presque vide. L’homme est entre deux âges, musclé mais vieillissant, fort mais fatigué. Son visage exprime autant l’abattement que la détermination, sorte de contraste émotionnel figé en un regard, à la présence obsédante. Ses épaules tombantes se prolongent par des bras déterminés, qui soutiennent une des barres. Dans un deuxième cliché, le même homme nous tourne le dos, un dos puissant comme son torse, mais qui porte déjà les signes de l’âge mûr.

Quiconque connaît un peu le travail de mounir fatmi reconnaîtra cet homme : il est le protagoniste de la trilogie vidéo L’homme sans cheval qui montre la chute puis l’errance de ce cavalier ayant perdu sa monture, en décalage avec un paysage de banlieue désert. Quant à l’environnement de barres horizontales qui emprisonnent notre cavalier, il s’agit de barres de jumping modifiées, installation de mounir fatmi nommée J’aime l’Amérique dans le Patio de la Maison Rouge à Paris (2007). Motif récurrent dans le vocabulaire de mounir fatmi, les barres d’obstacle sont ici installées en travers les unes des autres, formant une structure en trois dimensions qui, selon le point de vue, évoque à la fois l’élan et la chute. Incarnation de l’idée de séparation, de frontière, mais aussi de compétition ou de lutte, l’obstacle ici rappelle celui qui fit tomber le cavalier dans la vidéo L’homme sans cheval.

extrait du texte d'Axelle Blanc, Juillet, 2007
J’aime l’Amérique, diptyque photographique