mounir fatmi
 
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01. Antibiotiques l Antibiotics
Antibiotiques   Antibiotiques
 
commencée en 1993, série de 141 peintures sur papier, 33,5 x 44,5 cm

Série de peintures de petit format commencées depuis 1993 fonctionnent comme un remède illusoire de notre société : elles sont montrées à des témoins que l'artiste rencontre dans la rue et qu'il photographie ensuite chez lui. L'œuvre devient alors métaphore d'une société où l'information est présente mais non accessible.

"En 1993, moins par provocation que par épuisement, Mounir Fatmi se déclare symboliquement mort à la presse, un acte qui parle de lui-même quant à savoir ce que créer veut dire pour un jeune artiste marocain, et ce que veut dire la prégnante impression de l'isolement. Mais à toute maladie son remède, Mounir se met à produire ses propres antibiotiques, petites toiles de formats carrés qu'il montre à des "témoins" qui eux n'ont pas disparu, mais qui n'acceptent pas pour autant d'être toujours photographiées à sa demande, la simple acceptation d'être témoin, de prendre leur nol, prend ici un acte d'importance. Ces dessins par la suite seront enserrés dans un écrin de plastique, invisibles, insaisissbables, mais présents à l'exposition, tandis que les photographies des témoins oculaires de ces dessins en garantiront un moment le souvenir, en même temps qu'elles déplacent le regard et le propos de l'œuvre."



This series of small paintings was started in 1993 and functions like an illusory remedy of our society: they are shown to witnesses that the artist meets in the street and whom he then photographs at his place. This work becomes a metaphor of a society in which information does exist though it is not accessible.

"In 1993, less as an act of provocation that one of exhaustion, Mounir Fatmi declares itself symbolically dead to the press, an act which speaks for itself when one knows what creating means for a young Moroccan artist, and what a strong impression of isolation also means. But, since there is a remedy for any disease, Mounir starts producing his own antibiotics, small square paintings which he shows to "witnesses" who do not disappear, but who nonetheless do not always agree to be photographed at his request, the simple acceptance of being a witness bearing great importance here. These drawings are thereafter enclosed in a plastic case; they are invisible, elusive, though present at the exhibition, while the photos of the eyewitnesses who saw these drawings will guarantee for a while their memory, while shifting at the same time the very matter of the work of art and the way it is seen."